张庚《浦山论画》画分南北始于唐世

张庚《浦山论画》总论：画分南北始于唐世，然未有以地别为派者，至明季方有浙派之目。是派也始于戴进，成于蓝英。其失盖有四焉：曰硬，曰板，日禿，日拙。松江派国朝始有，盖沿董文敏、赵文度、恽温之习，渐即于纤软甜赖矣。

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崔振杰作品

金陵之派有二：一类浙，一类松江。新安自渐师以云林法见长，人多趋之，不失之结，即失之疏，是亦一派也。罗饭牛崛起宁都，挟所能而游省会，名动公卿，士夫学者于是多宗之，近谓之西江派，盖失在易而滑。闽人失之浓浊，北地失之重拙。之数者，其初未常不各自名家，而传仿渐陵夷耶。此国初以来之大概也。其能不囿于习而追踪古迹，参席前贤，为后世法者，麓台其庶乎？若石谷非不极其能事，终不免作家习气。

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何三宝作品

张庚《浦山论画》总论译文：画分南北宗开始于唐代，但未有以地区分别为流派的，到明末才有浙派的名称。此派呢开始于戴进，完成于蓝英。其失大概有四点：为硬，为板，为禿，为拙。松江派本朝才有，因沿袭董文敏、赵文度、恽温的习惯画法逐渐至于纤细柔弱浓郁软熟了。

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方染之作品

金陵的流派有二：一相似浙派，一相似松江派。新安自渐师以云林画法见长，人多追随他，不失于结，就失于疏，这也是一派呢。罗饭牛崛起宁都，倚仗所能而游憩省会，名动公卿，士人学习绘画的多尊崇他，近来称之西江派，失于易而滑。闽人失于低沉重浊，北地失于迟钝笨拙。这数派画家其初未必不各名家，而转授仿效逐渐由盛而衰罢了。此本朝初以来的大概呢。其才能不局限习惯画法而追踪古迹，列席前贤，为后世效法的，麓台当接近吧？若石谷，不是不竭尽他所擅长的事，终久不免作家习气。

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