李可染、范曾师徒画笔下的牛图，平分秋色
范曾评说恩师李可染：可染先生 ， 是我深深景仰的恩师 ， 自少小厕身先生门墙 ， 三十多年来 ， 他博雅深邃的学识、谦逊和蔼的性格、崇高坚韧的品节 ， 无时不黾勉着我 ， 成为我在任何艰难颠厥之中自强不息的典范 。
可染先生当然是不世的天才 ， 他的“生而知之”透露在他异乎常人的语言方式 。 这是一种只可有一 ， 不可有二的语言方式 ， 一种极具个性化的符号 ， 它的存在表现了先生俯仰天地 ， 浩然长叹的襟怀 ， 这不是每一个苦学者所可达致的 。 “生而知之” ， 我们可以在未来找到科学的答案 ， 而这种天才的存在则是毋庸置疑的 ， 因为这只属于为数极少的人物 。
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
李可染《榕荫放牧图》
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范增《老子出关》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
李可染画的牛 ， 极富生活情趣 ， 这与他长期深入生活、静观默察 ， 对牛的动作习性熟稔于心 ， 不无关系 。 其笔下的牛 ， 或行、或卧、或凫于水中；牛背上 ， 稚气的牧童悠然自得 ， 或观山 ， 或引吭 ， 或竞渡 ， 寥寥数笔 ， 他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景 。
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范增的绘画作品 ， 构图是颇讲求的 ， 望重空间安插 ， 人物之间、人物与其他动物也许物件之间 ， 有先后、高低、摆布的穿插干系 ， 在互相掩映参差傍边 ， 有了场景的真实感 。 中国画的高妙的处所 ， 虽是散点透视 ， 虽是在二维平面之间造型 ， 但必定要有空间的造境感 ， 否则 ， 总不能萧洒一样通俗文字的条理 ， 实现气韵生动的寻求 。
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
《柳溪归牧图》
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范增《老子出关》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
李可染《看山图》
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范增《老子出关》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
李可染《柳塘牧牛图》
李可染把牛的形状、比例、动态掌握得恰到好处 ， 更把牛的朴实无华的性格和充满泥土味的特色惟妙惟肖地刻画出来 ， 他画的牛多一笔嫌碎 ， 少一笔不够 。
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范增《老子出关》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
李可染《归牧图》
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范增《老子出关》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
《放牛图》
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范增《老子出关》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
《牧牛图》
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范增《老子出关》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
《浴牛图》
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范增《牛》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
《杏花春雨江南》
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范增《牧牛图》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
李可染《放牧图》
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范增《老子出关》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
李可染《五牛图》
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范增《五牛图》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
《牧牛图》
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范增《老子出关》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
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李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
《牧牛图》
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范增《五牛图》
李可染、范曾师徒画笔下的牛图 ， 平分秋色// //
李可染（1907.3.26—1989.12.5） ， 江苏徐州人 ， 中国近代杰出的画家、诗人 ， 齐白石的弟子 。 李可染擅长画山水、人物 ， 尤其擅长画牛 。
范曾（1938.7.5-） ， 字十翼 ， 别署抱冲斋主 ， 江苏南通人 ， 中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人 。
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