貔貅为什么带翅膀?是跟这个有关系?

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鸟属于脊椎动物的一纲 , 以卵生 , 恒温 , 坚喙 , 两足 , 两冀 , 身披羽毛 , 大多数能够飞翔为其生物特征 。 鸟类种类繁多 , 生态多样 , 分布遍及全球 , 目前全世界所知的鸟类约有 9000多种 , 中国境内有1300多种 。 现代鸟类分为平胸总目(包括一类善走而不能飞的鸟 , 如鸵鸟)、企鹅总目(包括一类善游泳和潜水而不能飞的鸟 , 如企鹅)和突胸总目(包括两翼发达能吃的鸟) , 绝大多数鸟类属于突胸总目 。 鸟类由爬行动物之一支进化而来 , 大多外形美丽 , 鸣声悦耳 , 可谓自然界的杰作——大自然中若没有了鸟类 , 其单调不堪设想 。


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【 南宋 霜桕山鸟图页 (图片来源:故宫博物院)】

原始先民对鸟的好感以至于崇拜由来已久 。 鸡的知时善鸣 , 燕的与春共舞 , 鹤的行止有节 , 乌的挺立日中 , 鹑的色赤喜暖 , 孔雀的华贵艳丽 , 鸳鸯的雌雄偶居 , 天鹅的高翔洁白 , 以及鹰雕的爪锐、嚎利、翅巨 , 等等 , 都使先民们乍喜乍叹 , 且惊且惧 , 尊而敬之 , 崇而拜之 。 先民们对鸟的崇拜己被考古发现充分证明 , 湖南洪江高庙文化遗址出土了距今达 7800 年的鸟纹陶器;内蒙古自治区赤峰市出土了距今7100多年的属于赵宝沟文化的鸟型陶杯;浙江余姚河姆渡文化遗址出土的陶器上 , 发现了距今达7000年的“双鸟朝阳纹” 。 随后属于仰韶文化、红山文化、龙山文化的鸟纹就更多了 。

玉鸟始见于新石器时代 , 商代较为流行并一直延续至清 。 高冠是殷商时期玉鸟常见的装饰风格 。 但刻有文字的商代高冠玉鸟 , 无论在出土器还是传世品中 , 这是迄今所知唯一的一件 , 极其珍贵 。


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【 西周中期 凤鸟纹爵 (图片来源:故宫博物院)】


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【 商代 玉鸟形佩 (图片来源:故宫博物院)】

鸟最主要的生物特征是凭借双翼凌空飞翔 , 于是 , 古人在创造貔貅形象的时候 , 就让貔貅长上了鸟类的翅膀 。 河北平山中山王墓曾出土一件属于战国中期的双翼兽 , 该兽头高昂 , 头顶有独角向后弯翘:瞠圆目 , 翘钩鼻 , 张阔口 , 露锯齿 , 似作咆哮状;前脚宽阔低沉 , 后臀圆硕隆起 , 全身漫饰卷云纹:尾巴斜甩 , 尾端成花叶状;双翼从两肋处生起 , 延展至臀后 , 似乎随时准备起飞;四肢弓曲 , 利爪抓地 。 有解释说此兽为史书记载的“龙雀”或“飞廉” , 均不确 , 应当归入貔貅行列 。 因为:第一 , 龙头一般耸双角 , 此兽为独角;第二 , 此兽身上饰云纹 , 云纹正是云豹的体征;第三 , 尽管生有双翼 , 但整体上看 , 此件当为兽的形状 , 而非雀的形态;第四 , 按古籍记述 , 飞廉的形象是“鹿身 , 头如雀 , 有角 , 而蛇尾豹文”(《楚辞·离骚》“后飞廉使奔属”条洪兴祖补注) , 以此观之 , 该兽身非鹿身头非雀头 , 显然不是飞廉 。


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【 鸟形陶杯(赵宝沟文化)】


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【 陶器鸟纹(仰韶文化)】

古人为什么要让貔貅长出两个翅膀来呢?我们知道 , 貔貅的容合对象豹虎狮鹿羊等 , 都是凭借四个足爪奔走的陆行动物 。 貔貅是对这些动物的容合 , 它来自自然又高于自然 , 当然不能只像它的那些容合对象那样 , 只满足于在陆地上奔走 , 它还要到天上去 , 要自由自在地往来于天地霄壤之间 , 那么 , 让貔貅身上长出鸟类的翅膀 , 就不奇怪了 。 显然 , 貔貅长上翅膀 , 符合貔貅作为神物的身份 , 使其神力更强、神威更大 。

当然 , 让身长双翅的貔貅自由地往来于天地之间 , 实际上是人想自由地往来于天地之间 , 也就是说 , 貔貅的升天、通天 , 不过是人的升天、通天意愿的对象化、形象化 。 追求自由乃是人之为人的天性——天性自由却无时不在羁绊之中 , 于是 , 人们期冀着、希求着、幻想着挣开绳索 , 超脱尘世 , 过一种能使天性充分展现的无拘无束的生活 。 龙、凤 , 还有我们现在讨论的貔貅 , 多多少少能满足人们的这一心理 。


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【 双翼兽(战国)】


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【 飞廉(敦煌385窟西魏壁画) 】


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【 长翅貔貅 (当代铜雕)】

还有 , 从审美的角度看 , 长翅膀的貔貅比不长翅膀的貔貅要好看得多 。


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【 龙凤飞舞 】

大嘴貔貅 , 源自皇家 , 更正宗!