文人画的第一要素是什么?

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一、概念溯源

苏轼在画跋首先提出了士人画的概念:

“观士人画如阅千里马 , 取其意气所到 。 乃若画工 , 往往只取鞭策皮毛槽枥刍 , 无一点俊发 , 看数尺许便倦 。 汉杰 , 真士人画也 。 ”

这是文人画与 画工画在创作意图和表现形式上的不同 。


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苏轼《潇湘竹石图》(局部) 中国美术馆藏

“文人画”概念首先提出者是董其昌:

“文人之画 , 自王右丞始 。 其董源、 巨然、李成、范宽为嫡子 。 李龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿皆从董、巨得来 。 直至元四大家黄子久、 王叔明、倪元镇、吴仲圭皆其正传 。 吾朝文、沈 , 则 又远借衣钵 。 若马、夏及李唐、刘松年又是大李将 军之派 , 非吾曹当学也 。 ”

还给文人画排了谱系 。

这个颇费心机的概念及谱系影响极大 , 让中国画改弦易辙四百年!


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疏林远岫图 董其昌 天津博物馆藏

二、文人画特点

文人画与匠人画的根本区别是文人画家学识渊博、底蕴深厚 , 诗、书、画、印完美结合 。 没有学问是难以做到这四样集于一炉 。 文人画家作画不求形似 , 也就是说没有专业功底也不是问题 , 说到底就是古代文人拿起笔就可以创作 。


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元 倪瓒 江亭山色

倪云林说:

“仆之所谓画者 , 不过逸笔 , 草草不求形似 , 聊以自娱尔 。 余之竹 , 聊以写胸中意气耳 , 岂复较其似与非 , 叶之繁与疏 , 枝之斜与直哉?”

石涛说 , “借笔墨以写天地万物而陶咏乎我” , 文人画是用来自娱自乐的 。


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石涛山水立轴画精品

三、文人画的第一要素

陈衡恪(或为陈师曾)先生认为文人画具有人品、学问、才情、思想四要素 。 这个提法带有浓厚的学术意味 。 董其昌的人品差到了极点 , 蔡京就更不必说了 , 还有臭名昭著的四人帮之一康生 。


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傅抱石 不辨泉声抑雨声轴

设色 纸本纵81.8厘米 横49.6厘米 1962年

傅抱石先生也把人品列于其二他讲文人画第一是文(诗) , 第二是人(人品) , 第三是画(技法) 。 中国都喜欢把德行人品放第一位 , 但实际上只是大家的理想愿望 。 文人画不需要什么高深的技法 , 苏东坡的《枯木怪石图》真没有什么技法可言 , 倪瓒也说得很清楚了 , 至于思想肯定有一些 , 但很多时候是表达一种趣味 , 一种情趣 , 游戏笔墨而已 。


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苏轼《木石图》水墨纸本 手卷 26.3cm×50cm

相比较而言 , 还是要有学问 , 没学问一般就没什么高雅脱俗的才情 。 文人士大夫满腹经纶 , 学识渊博 , 修养全面 , 能著书立说 , 从小就有书法底功 , 他们兴致来了一涂抹便是不同于僵板的匠人画的逸气与浪漫 。


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太白行吟图 纸本墨笔 81.2×30.4厘米 东京国立博物馆藏

四、文人画神品举要

苏东坡率意潇洒 , 米芾意韵幽静 , 徐渭《墨葡萄图》酣畅淋漓 , 梁楷《太白行吟图》、《泼墨仙人图》神完意足 , 倪云林笔墨简淡 , 意境深远 , 八大山人高冷险远 , 空寂荒寒 , 赵孟頫古意黯然 。

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