他“骂”出了一位书法大家,而他的书法却被人忽视!
他“骂”出了一位书法大家 , 而他的书法却被人忽视!// //
(关键词:陈独秀;书法)
陈独秀 ,
一代政治风云人物 ,
他身上的标签有很多:
新文化运动的发起者、
五四运动的总司令、
中国共产党最重要的创始人 。
但很少有人知道 ,
在政治生活之外 ,
他还是一位卓有成就的书法家 。
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内劲外秀 , 臻于妙境
陈独秀与书法的渊源 , 要追溯到他的幼年时期 。 他曾回忆道:“……至于写字 , 我喜欢临碑帖 , 大哥总劝我学馆阁体 , 我心里实在好笑 , 我已打定主意 , 只想考个举人了事 , 决不愿意再上进 , 习那种讨厌的馆阁字做什么!”
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陈独秀书法
馆阁体 , 是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体 , 规范、美观、整洁、大方 , 却不强调个性 。 陈独秀性格不羁 , 不愿受馆阁体束缚 , 而更愿意在碑帖上下功夫 。
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陈独秀书法
陈独秀写字十分用功 。 马一浮先生曾回忆说:“不论做诗吟月也好 , 酒足饭饱也好 , 有事无事 , 仲甫先生他一个人 , 总要每天写几张《说文》上的篆字 , 始终如一 , 比我们哪一个人都有恒心些 。 ”
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陈独秀书法
陈独秀认为写字如作画一样 , 既要有天分 , 也要有功夫 。 功夫锻炼内劲 , 天分表现外秀 。 字要能达内劲外秀 , 那就有点样子了 , 即所谓“中看”了 。 庸人写字 , 只讲究临摹碑帖 , 难免流于笨拙;有点才气的人 , 又往往不屑临摹 , 写出字来有肉无骨 , 两者都难达妙境 。
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陈独秀书法
从陈独秀的传世翰墨来看 , 大多为率性而作的狂放大草 , 线条洒脱、流畅 , 行笔不拘 , 既秀又刚 。 他的行、草、篆、隶 , 皆能信笔挥洒 , 臻于妙境 , 体现出难得的艺术个性和浓郁的文人气息 。
快人快语 , “骂”出一位书法大家
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沈尹默
沈尹默先生是著名的书法家 , 他五岁学书法 , 一路刻苦用功 , 至青年时已经达到了相当不错的水准 。 然而 , 在沈尹默第一次见陈独秀时 , 就被后者给了“当头一棒” 。
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沈尹默书小楷习字帖
有一日 , 陈独秀敲开了沈尹默家的门 , 他进门就说:“我叫陈仲甫 , 昨天在刘三家看到你写的诗 , 诗做得很好 , 字则其俗在骨 。 ”刘三 , 即刘季平 , 他与陈独秀、沈尹默两人都是朋友 。 不久前沈尹默写了一首七绝送给刘季平 , 被陈独秀看到了 , 才有了这次拜访 。
沈尹默听了 , 觉得真是刺耳 , 但来者皆是客 , 还是招呼客人坐下 。 交谈中 , 陈独秀超逸不俗、谈笑自若 , 沈尹默情绪受了感染 , 他说:“我的字受了南京仇涞之老先生的影响 , 用长锋羊毫 , 至令不能提腕 , 所以写不好 。 ”陈、沈二人从此结为好友 , 尔后他们经常“徜徉于湖山之间 , 相得甚欢” 。
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沈尹默书法
陈独秀以专家的眼力对沈尹默提出尖锐批评 , 如当头棒喝 , 令后者倏然警醒 。 沈尹默此后索性把自己退到一个初学者的阶段 , 由执笔做起 , “指实掌虚 , 掌竖腕平” , 且发奋异常 , 力改过去末流书家带来的习气 。 选贴上 , 他专注于六朝碑版 , 兼临晋唐宋元明清各家精品 , 兼收并蓄 , 转益多师 , 逐渐风骨立挺 , 脱俗入雅 , 铸就了成为大家的坚实基础 。
陈独秀书法欣赏:
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陈独秀书法
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陈独秀书札
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陈独秀书札
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陈独秀书法四条屏
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陈独秀信札
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陈独秀信札
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陈独秀致胡适信札
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陈独秀致胡适、高一涵信札
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陈独秀致胡适信札
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