“虽有承平之象，终少雄武之风”之乾隆书法

【笔墨纸砚--传真艺术空间】

“虽有承平之象，终少雄武之风”之乾隆书法// //

乾隆御题序 - 平定准部回部得胜图

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乾隆御题序 - 平定准部回部得胜图.

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乾隆御制平定苗疆得胜图序

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御题格登鄂拉斫营 - 平定准部回部得胜图

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御题平定伊犁受降 - 平定准部回部得胜图

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御题鄂垒扎拉图之战 - 平定准部回部得胜图

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《暮春图》

一幅雍正和乾隆在一起的《暮春图》很独特，看着象文人画，却是意大利画家郎世宁(Giuseppe Castiglione) 的作品。也许是看到他父亲为澄清“谋权篡位”的问题而伤透脑筋，这幅画用一支花从雍正的手中传递到弘历的手中，多少象征了权力的正溯，放出清晰的政治信号。弘历也在画上提了一首诗， “写真世宁擅，绘我少年时，入室憣然者，不知此是谁。 ”

从郎世宁为乾隆作画数量之多，足见弘历和这个意大利画家的亲密关系。

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乾隆的母亲画像

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乾隆皇帝，即清高宗（1711一1799），爱新觉罗·弘历，世宗四子。清代皇帝， 1735一1795年在位。继位后，先后讨平西北、西南，抗击廓尔喀入侵，拒绝英使马戛尔尼的无理要求，鼓励垦荒，颁布禁书令，迭兴文字狱，开四库全书馆，编纂《续三通》、《皇朝三通》等。晚年，自号十全老人，陶醉于文治武功，听任和砷专权，日益腐败。

乾隆自幼就接受汉族传统文化教育，四书五经，诗词歌赋，书法绘画，无一不精，文化修养很高，执政后也十分重视文化建设， “稽古右文，崇儒兴学” 。他对于书法的嗜好和倡导，比之祖父康熙更胜一筹，历经数年，刻意搜求历代书法名品，御览、御批、钦定多部传世藏帖，集我国历代书法艺术之大成，特建“淳化轩”藏《淳化阁帖》，一时帖学之风大炽。大学士梁诗正等赞曰：“皇上性契义爻，学贯仓史，每于万机之暇，深探八法之微。宝翰所垂，云章霞采，凤翥龙腾。综百氏而集其成，追二王而得其粹。又复品鉴精严，研究周悉，于诸家工拙真赝，如明镜之照，纤毫莫遁其形。仰识圣天子好古勤求，嘉惠来学，甄陶万世之心，有加无已。 ”

乾隆的书法从学习赵孟頫入手。乾隆本人雅赏赵孟頫的书法，心慕手追，身体力行。游览名胜每到一处，作诗纪胜，御书刻石，其书圆润秀发，在宫中、御园、名胜古迹、寺庙等几乎到处可见其墨迹，至今海内乾隆御碑甚多，其擅书之名流传普遍。

从他的书法作品中可以发现，书学起步仍是康熙时流行的宫廷书法，后在承学各家中选定赵孟頫丰圆肥润的书法。从存世的乾隆书迹看，他的字字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行书中又往往夹杂着草书的韵味，点画圆润均匀，结体婉转流畅，缺少变化和韵味，并无明显的成就，这或许体现出一代天子的气度，评者称其“虽有承平之象，终少雄武之风” 。其作品因其特殊性一直得到了收藏家的关注。