汤贻汾和他的《秋江罢约图》（扬州江都）

汤贻汾，文武全才,工诗善书，而其画作宗董其昌，花卉闲淡超逸，画梅极有神韵，山水枯中有润，时与方薰、奚冈、戴煕齐名，有“方奚汤戴”之称，为嘉道后大家。其子女受家传，与汤妻董婉贞等5人尽入《历代画家绘传》，可谓一门风雅。汤贻汾的代表画作有《姑射停云图卷》、《秋坪闲话图轴》、《隐琴图轴》，均藏于北京故宫博物院。著有《画筌析览》。

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汤贻汾早期有一幅代表画作《秋江罢钓图》，为纸本册页，计64页，除画作外有53人题跋，为大藏家朱孔阳所收，现存上海市图书馆。这幅画是他在三江营被劾罢官后所作。

嘉庆八年（1803），汤贻汾初任三江营守备。他政绩突出，连年超额完成缉查私盐任务。由于缺乏经验，在与前任交接时，对其经手尚在维修中的缉私巡船未详加过问，致于嘉庆十二年（1807）“忽以船破被劾” ，遭提讯罢官。后虽为按察使百龄重审平反，但这次挫折对于刚刚踏上仕途的汤贻汾来说，是难以忘怀的。他心中的孤独、压抑、羞愤，则是久久不能散去。悲愤之余，他画了《秋江罢钓图》。（头条号：江都史话原创作品转载请注明出处）

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在《秋江罢钓图》上，汤贻汾自题《秋江罢钓》七绝诗一首，曰：“钓翁不省卖鱼钱，独钓空江四五年。剩有一竿闲在手，漫劳重换祖生鞭。 ”诗人将本是三江营守备的自已，比着一位临江持竿的钓翁，出仕为官不过是享受垂钓之乐而已。尽管在秋江之上垂钓已四五年了，可却遭遇了罢官。而自己毕竟还是渔翁，于中仍然握有钓竿，只是不想也不会再将手中的钓竿换成象征建功立业的祖先之鞭了。这既是对自已散漫为官的一种调侃，更是对罢官的一种调侃，表达了诗人心中的不满情绪，显现了灵魂深处狂放不羁的魏晋风度。

在这首自题诗前，诗人还在小序中交代了此诗的创作背景：“余守江上五年，丁卯秋以事落职，继得平反，已易故步，钓游陈迹，未能忘情。此图之作，亦以志雪鸿之意云尔。 ”

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其后，诗人又作了一首《玲珑四犯词》，重题《秋江罢钓图》，词曰：“一桁青山，被几阵西风，吹向何处？极目浮云，一领敞裘尘土。昔日欸乃扁舟，是那个，钓人移去？念白鸥，不甚关情，只在夕阳闲步。而今底又从容忆，叹鸿泥，新又成故。风波便把纶竿掷，不及药锄樵斧。漫羡赤手屠鲸，任片帆，碧空飞渡。笑这番，蜑雨蛮烟，怎伴泣珠鲛户。 ”

这首词，依然展现了诗人对罢官的不满与惆怅之情。上阙是说那不解风情的白鸥，还在夕阳下漫步，而自己那种江上扁舟的闲适自得的生活，却一去不复返了。下阙是写即使重新得到开复，即便钓竿仍然在手，但也回不到以往，不再适宜垂钓了。（头条号：江都史话原创作品转载请注明出处）

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由于对三江营被罢事件一直不能忘怀，所以嘉庆十五年（1810）汤贻汾还请曾为嘉庆皇帝画像的无锡人华庆冠再绘《秋江罢钓图》。华因曾给皇帝写照， “朝贵求之，非重金不诺” 。本是画家的汤贻汾已画了《秋江罢钓图》，还要请名家再绘，可见其对这段人生挫折的看重程度。

嘉庆十九年（1814）汤贻汾复请画家袁铁生为自己重画《秋江罢钓图》，道光二年（1822）又请张道渥续画《秋江罢钓图》。此外，还分别请汪淑明、应壑再作同名画作计5图。

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对《秋江罢钓图》，汤贻汾不仅自己画，还请名家一画再画；不仅自己题诗作赋，还遍请海内名士题咏，其中不乏洪亮吉、曾燠等前辈名人。这正如他的友人宋翔凤在诗中所写的那样：“每逢海内工诗客，辄咏《秋江罢钓图》。 ”所以，汤贻汾自画自题的《秋江罢钓图》画册，竟有53人题咏，计64页之巨，题咏之中还有日本、暹罗、法兰西三个国家的来华文人。

由此可见，三江营的这段经历，在汤贻汾人生中的分量是何等之重，给他一生的影响又是何等之深。朱毓麒（朱玉其）