当代指挥家心目中的”十佳“交响作品

在2016年， BBC旗下的《BBC音乐》，对当代151知名位指挥家做了一份关于交响乐作品的调查——让每一位被询问的指挥家给出自己心目中的三部最佳交响曲作品名单。根据指挥家们给出的名单，通过统计得出了一份排名并发布了排在前20位的排名。

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以下，就是这份榜单中的前十作品：

10、马勒《d小调第三交响曲》

如果要用一个词来形容《马勒第三交响曲》，那就是“长” ，整部作品演奏下来时间大概在100分钟左右（不同指挥家指挥的时间长短不同），其中第一乐章就三十多分钟。这部作品主要描写的是自然，并逐渐从客观的自然上升到生命和爱，马勒在这冗长的乐段中阐述着自己对自然、生命、（博）爱无比深刻的思考与探索。 2004年雅典奥运会在开幕式就曾选用了其第六乐章的段落。

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9、柴可夫斯基《b小调第六交响曲》

柴六也叫“悲怆交响曲” ，是俄国最伟大的音乐家（之一）柴可夫斯基的最后一部交响曲，作者在亲自指挥这部伟大的作品首演后的一个星期就不幸与世长辞。柴可夫斯基的最后三部（四、五、六）交响作品都是以命运为主题，而与前两部不同的是，柴六在最后乐章最终“败给了命运，堕入了深深的黑暗” ，而这也是为什么这部作品又叫做“悲怆” 。

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8、勃拉姆斯《c小调第一交响曲》

最后一位古典主义大师勃拉姆斯二十年磨一剑的惊世之作，当作品面世，即被人誉为“贝多芬第十交响曲” 。的确，在这部作品中，我们能发现许多贝多芬的影子，可当你快要以为这就是贝多芬时，你会发现勃拉姆斯那种独有的孤独感已经把你包围，在恢弘的气势下展示着隐忍和克制。这种孤独是对师母克拉拉（舒曼的妻子）求而不得的煎熬，是在所有（音乐家）人都沉浸在浪漫主义的快感时，对贝多芬意志的坚守。

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7、柏辽兹《幻想交响曲》

这部交响曲有一个很有名的故事——作曲家柏辽兹在剧院里看戏，当他看到台上的一位女演员便深深的被迷住了，求而不得，于是便开始了自己的单相思之路。在这样对爱情的幻想中，诞生了这部伟大的作品。在这部作品中，柏辽兹跳出了四个乐章的传统框架，构造了五个乐章的内容，作者在每个乐章都写下了详细的标题，从而构造了一个完整的故事，这让我们更容易理解其惊人的想象力描绘了一个个怎样的画面，只是故事的结尾却走向了悲剧。

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6、勃拉姆斯《e小调第四交响曲》

勃拉姆斯的集大成之作，也是其一生最后一部交响作品。据说这部作品的灵感来自古希腊悲剧《俄狄浦斯王》。在这部作品中，你能听到最具戏剧性的冲突，也能听到最最优美深刻的旋律，你也能听到最激情澎湃的光辉。你能感受到此时的勃拉姆斯，能够在对古典主义的传统框架的坚守中，将自己的情感发挥得游刃有余。

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5、马勒《c小调第二交响曲》

这部作品的标题为“复活” ，依然篇幅很长，同时也是作为作曲家身份的马勒最为深刻的作品之一。这部作品深奥难懂，包含了一些宗教、哲学的命题，以死亡之后的世界为主题，意在揭示生与死之间的奥秘，在对死亡的描写之后，灵魂在最后一个乐章得到了救赎，完成了“复活“ 。这部作品要求庞大的乐队编制，声音极为丰富，可以说是现当代指挥家的一块“试金石” 。

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4、马勒《D大调第九交响曲》

依然是马勒的作品，由此可见马勒之于当代在指挥家们心中的地位。这部作品是马勒最后一部完成的交响乐作品（马勒第十在生前并未完成），回归了传统的四个乐章的范式，并且放弃了人声，然而却把柔板放在了最后一个乐章。作品富含哲理，它试图去展示人生中的一切，那些在我们生命际遇中的的快乐、幸福和悲伤，当然还有最后的死亡。在最后一个乐章的最末，声音走向是渐弱的，然后慢慢消失，此时的马勒已经和死亡达成了和解，它就像一个老朋友慢慢向自己走来。

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3、莫扎特《C大调第四十一交响曲》

这部作品是莫扎特的最后一部交响曲，在莫扎特创作它的时候，是没有标题的，然而后人给它取了一个十分华丽的标题——“朱庇特” ，朱庇特是罗马神话中统领众神的王（相当于希腊神话里的宙斯）。由此可见这部作品有多么宏伟庄严、辉煌华丽。莫扎特在这部作品挣脱了传统观念的束缚，展现了非凡的天赋和炉火纯青的技巧。

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2、贝多芬《d小调第九交响曲》

被人们所熟知的《欢乐颂》就来自于这部作品，贝多芬史无前例地第一次在交响作品中加入了人声合唱，所以人们也称这部作品为“合唱” ，据说在这部作品首演的当天引发了相当的轰动，由此足以可见这件作品的伟大以及人们对它的喜爱。在这部作品里有人生的孤独、压抑、坎坷，而这一切的苦难，都在最后穿破云雾，一曲欢乐颂，编织出了全人类的美好愿望。就像在最后合唱乐章里唱的那样“它让众生共享欢乐，在神灵身边的天使也一同高声歌唱…”

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1、贝多芬《降E大调第三交响曲》

第一名既不是贝九也不是贝五（命运）这多少让人觉得有点意料之外，但仔细想想，却也是情理之中。这部交响曲本是贝多芬为拿破仑而作，并取名为“波拿巴特” ，然而在他得知拿破仑称帝之后，将标题改为“英雄交响曲，为纪念一位伟人” 。这部作品在交响曲的历史中，第一次作品有了具有整体性的概念表达。它完全摆脱了海顿或者莫扎特的影子，规模庞大，恢弘激昂，展现了英雄般坚韧不屈的气质。

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虽说是排名，但其实这些将这些伟大的作品一较高下是一件非常难的事，以上的排行之间得票差距也非常小。再比如排在第十一位的贝多芬《第五交响曲（命运）》，它并不比以上前十任何一部作品逊色，即使把它放在第一也十分合理。