解读古陶瓷明清纹饰之高士图

龙丽蓉，女，祖籍湖北荆州，定居北京，毕业于中国地质大学，孙瀛洲嫡系再传入室弟子。爱好书法绘画、古陶瓷收藏及研究。中国文物学会会员、北京市石景山区书法家协会会员，北京市石景山区美术家协会会员。

高士图是明清瓷器装饰纹洋之一，特指人物图画中以文人雅士情趣生活为题材的纹饰，无论其构图还是画法均与同时期的历史人物图有相同之处，主题和历史人物图明确。如携琴访友，山间行吟等。高士图多描绘在瓶、缸、罐、杯、碗等器物的主要装饰部位。高士图在瓷器上的出现可追溯至五代时期(907—959年) ，以席地坐饮清谈的人物为常见，辅助纹饰为祥云，异草，奇石等，人物表情洒脱。宋辽时期瓷器上少见高士人物，金代已有携琴访友纹饰出现。高士图作为主题纹饰在元代就已渐成熟，题材也较为确定，如江边垂钓的高士等。明代则题材扩大，尤其是明代中晚期高士图大量出现，并对清代产生了很大影响。

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元代高士图的特点是构图较满，纹饰的层次较多，人物的细微之处描绘精致。

明代早期官窑瓷器上人物题材的纹饰相对较少，饰有高士图的器物更为少见。民窑瓷器上的高士图亦不多见，目前仅见洪武时碗的残片，而不见有整器。其画法采用一笔点画的笔法，并以圆弧线条居多，人物线条简练流畅，辅助纹饰多为云气、花草等。构图随意，不拘成法。所用青料为国产钴料，发色暗滞，过烧时有晕散。人物的画法极为简洁，寥寥数笔将高士悠闲自得的神态表现得淋漓尽致。青料的深处有黑褐色斑点。洪武时的特征十分明显。

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永乐宫窑高士图器物不曾见有，民窑饰有高士图的器物亦较罕见。宣德时饰有高士图的器物逐渐增多，但仍以民窑器物较为常见，其构图具有层次感。

正统、景泰、天顺三朝一向被称为“空白期” ，但事实上民窑器物并不少见，尤其是饰有高士图的器物更不在少数。

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