二胡远距离滑指不顺手,这样练习最有效
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二胡远距离滑指不顺手 , 这样练习最有效// //
二胡远距离滑指练习
一般超过大三度的滑音就属于大滑音了 , 在常见的二胡“远距离滑指”动作中 , 要求手指不颤动 , 滑行中对音高的改变要圆滑、流畅 , 前后音要平稳过渡 。 以下是一种滑奏手法的示意(F大调为例) 。
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远距离下行“滑行”
左图是用一个手指(图中是无名指)从高把位向低把位进行小六度的滑行动作 。
注:
远距离“滑行”和连续的“半音滑奏”的区别可参见下页“远距离半音滑奏”页面的说明 。
在上图中 , 若要手指没有“滑音”(过渡音)出现 , 则要采用“移指”或“跳把”的手法 , 图中从“7至5`”这个动作采用的是“跳把”的手法 。 可采用单滑、双向滑或和“跳把”相结合的手法进行练习 。
在二胡大间距的滑音演奏中 , 除了前面提及的一般性的滑音外 , 还有一种是按弦的手指(常见的是无名指)在滑奏时凭借手指颤动的动作 , 实现在滑奏中有明显的“半音阶”感的效果 。 在实际应用中 , 使用得较多的是下行的“半音滑奏” 。
远距离的“半音滑奏”和前页提及的“远距离滑指”是有区别的 。 虽然两者都有滑行的痕迹 , 但“远距离滑指”在连续的滑行中没有半音移动的感觉 , 主要考虑的是滑行要具有平稳性和连贯性 , 滑音的表情要满足乐感的要求等 。 而后者在滑行中 , 一定有半音移动的节奏感 , 当在实琴上由于连续的半音移位 , 连续的累加音程误差是否失控等 。
“半音滑奏”和“小二度递减换把”的区别是:
1、“半音滑奏”在移位中还带有滑音 , 要结合“滑指”的手法 , 而“小二度递减换把”是要尽量减少换把中的滑音(过渡音) , 采用的是“移指”的手法 , 在实琴上要体验“移指”和“滑指”的不同效果 。
2、两者虎口是与手指一起移动的 , 所以两者都是一种连续的换把动作 。 “半音滑奏”应属于“滑指换把”的范畴 , 而“小二度递减换把”是属于纯粹的换把动作 。
以下只是这种滑奏手法在音位棒上的示意:
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远距离下行“半音滑奏”的技巧非常难 。
左图以F调为例进行“半音滑奏”的模拟练习(采用无名指的小二度的下滑动作) 。
在实琴上初练下行的“半音滑奏”时 , 滑奏的手指关节弧度可稍平些 , 且手指按指的压力要结实 。 这种练习中的动作有点象右手连顿弓的练习方式 。
练习的要点是要有清晰的颗粒度 , 以及均匀准确的节拍 , 在从高音向低音移动过程中 , 1-4指的间距应逐步增加;反之 , 应逐渐减小 。
在高把位的“半音滑奏” , 由于滑行的距离不会很长 , 所以一般采用虎口固定的方式进行“半音滑奏” 。 以下也只是一种示意的动作 。
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高把位下行“半音滑奏”(虎口固定)
左图是在第五把位 , 无名指半音滑奏的练习 。 左手拇指和虎口固定不移动 , 只以手指伸缩的动作实现滑奏(这里是无名指连续的收缩动作) , 注意把位并没有改变 。
参照左图 , 也可进行“移指”和“滑指”不同方式的练习 。
注:
1、在左图中 , 当无名指下伸至15排以上时 , 手指短小者就难以将食指保留在第8排孔位上 。 这时食指可不再保留在第8排孔位上(但虎口应稳定住) 。
2、在新把位概念中 , 将第四把位以上统称为“高把位” 。
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