张子嫣：青花釉里红云龙纹天球瓶

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800多年前，海上丝绸之路开通，她，便成为东西方之间往来贸易的重要货物，被运至西方。她，便是中国的象征—瓷器。

神垕镇流传还流传着这样一个优美的传说。从前，有一位老妇人，领着几个儿子以烧窑为生。一天出窑时，他们发现烧出了几件带红紫色斑的瓷品，非常好看。而在过去烧的彩瓷中，这种色彩从未出现过。兴奋之余，母亲领着儿子连烧数窑，想再烧出这样的颜色，结果再也没有出现带红紫色斑的瓷品。就在大家百思不得其解时，母亲忽然发现作坊的地上有一些铜屑，就问儿子这些铜屑是哪里来的。儿子说，前几天有一过路铜匠曾在此借宿过夜，想必是他留下的。母亲猜想：莫非是这些铜屑混入釉中，才烧出了带红紫色斑的瓷品？于是她把铜屑配入釉中，结果，又烧出了如玫瑰紫、海棠红那样美丽的彩釉瓷品。这家人烧出了彩釉瓷品的消息在神垕镇迅速传开，远近窑场争相效仿。有些能工巧匠又试探着把铜矿石配在釉里，烧出了色彩更加丰富的瓷器。于是，钧瓷诞生了。

这是钧窑的一个诞生传说，下面就到了今天主角出场的时候了，我要介绍的是清乾隆的青花釉里红云龙纹天球瓶，又称蒜头瓶，一听到蒜头瓶是不是一下子就知道了它的样子呢？它的瓶口直，长颈，腹浑圆似球，圈足。内施白釉，外壁以青花、釉里红绘云龙出海。外底署青花篆书“大清雍正年制”三行六字款。

天球瓶是明永乐、宣德时期景德镇窑的创新器形。多以青花装饰。清代雍正、乾隆时期又烧造青花釉里红、斗彩、粉彩等品种。此瓶造型稳重端庄，是乾隆时期官窑瓷器中比较常见的器形。图案画法借鉴了清代顺治时期经常使用的“龙身在云中三现”的表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故称“一身三现” ，确有“云从龙”之感。此种斑片云纹，顺治时最为流行。康熙时亦常用，到乾隆时期画面更加写实。

本品为乾隆一朝极为珍罕的重要御製彩瓷，造型恢宏大气，但与传统雍乾御窑天球瓶之形製又有所区别，腹部线条向下斜收，口沿稍有外撇，曲线变化柔美，毫无臃肿生硬之感，身躯更显挺拔，于端庄敦实之中透出秀逸之美。其彩绘装饰颇具特色，口沿作唇口，上沿施以金彩，再敷以珊瑚红一周，下绘明黄与胭脂粉色如意云头纹，中间点缀以蓝料彩圆点，诸彩绚丽浓研，甚为华美。通体所施松石绿釉平滑润泽，宝光内蕴，色调轻快雅致，明朗悦目，彷彿玄天一色，其上彩色祥云迤逦，漫天飘飞，但见苍龙腾空而起，叱吒风云，虯躯矫健凶猛，大有气夺千里之势，幼龙则破浪而出，昂首欲飞，与侧首下顾的苍龙深情对望。遥远的东方有一条龙，他的名字叫中国。瓷器的英文名字就是China ，它代表着我们伟大的中国文化。另外，整个画面生动传神，所见祥云虽多，却形态各异，深得迤逦之姿，福海之中波涛汹涌之象，是以线描之功不厌其烦地绘就，细腻而娴熟，展示御窑画工一丝不苟的敬业精神。两龙神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情，苍龙以珊瑚红彩描绘，色彩深沉凝重，幼龙则以胭脂彩绘就，彩头娇嫩宜人，其绘画笔触极为细緻，特别鳞片的描绘尤见功力，十分写实，且注重光影的明暗变化，具有典型的“洋彩”特点。瓶底圈足内挖，修足规整，底部亦施松石绿釉，中心内书青花“大清乾隆年製”篆书方章款，笔道遒劲有神，官窑法度尽显。 “元至元年间， ‘鬼谷子下山’将军罐2亿！”没错，您现在听到的是元青花拍卖时的录音。这种青花瓷同样以珍贵而著称，目前在元朝90多年的统治中仅发现了不到一百件。它是早期青花的代表，颜色深蓝富有变化，光滑程度如小儿肌肤，十分完美。代表了元代瓷器的最高水平。但我介绍的这位，可就身价高到你想象不到了。一件平平常常的釉里红要比精美青花瓷更贵。是不是很惊艳呢？

品尝一道佳肴，只能使舌尖得到满足。沏一壶好茶，微抿双唇，细细品味，让我把这巧夺天工的艺术之美镌刻在心中。