朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析
琅彩铜画是由矿物釉料 , 辅之石青、石绿、赭石等 , 经过高温烧制 , 即发生质的变化 , 颜色斑斓 , 质感莹润光泽 。 传统中的珐琅都是先画再烧 , 但这在铜版上不能实现 , 矿物釉和铜因为熔度的不同 , 就无法很好地结合 。 朱炳仁、朱军岷父子经长达数年深究后 , 冷却、加热不断交替 , 创造出“琅彩铜画”这一全新的工艺技法 。
珐琅彩铜画采用蚀刻、三色等传统铜雕技法 , 层层晕染 , 用铜笔挥毫出一幅幅清丽的铜刻小品 , 技法严谨 , 惟妙惟肖 , 以小见大 , 凝聚着十足的雅趣 。
今天 , 朱炳仁以他的琅彩铜匠法 , 再现经典国画系列作品——《仙萼长春图册》的风采 。
《仙萼长春图册》作者郎世宁 , 《仙萼长春图册》共含16幅图画 , 现藏于台北故宫博物院 。 分四时花卉 , 各幅间并缀以巨石、翎毛、小草 , 为融合中西画法的难得杰作 , 每幅均宽28.4公分 , 高33.7公分 。 16幅依序为:01.牡丹、02.桃花、03.芍药、04.海棠与玉兰、05.虞美人与蝴蝶花、06.黄刺么与鱼儿牡丹、07.石竹、08.樱桃、09.罂粟、10.紫白丁香、11.百合花与缠枝牡丹、12.翠竹牵牛、13.荷花与慈姑花、14.豆花、15.鸡冠花、16.菊花
郎世宁(Giuseppe Castiglione , 1688年7月19日—1766年7月16日)是意大利人 , 原名朱塞佩·伽斯底里奥内 , 生于米兰 , 清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教 , 随即入宫进入如意馆 , 成为宫廷画家 , 曾参加圆明园西洋楼的设计工作 , 历任康、雍、乾三朝 , 在中国从事绘画达50多年 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
宫廷画家郎世宁(清)牡丹画
牡丹 , 是国画中的经典 , 是人们所喜爱的花卉品种之一 。 唐代人赏牡丹成了长安、洛阳的一大风尚 。 历来文人、画工以此为题写诗作画的很多 。 然而封建文人是把它作为富贵象征来描绘的 , 今日人民对它的爱好、感受全然不同 。 郎世宁以绿色描画枝叶 , 衬托红色花头 , 突出了红花一定要绿叶来扶的格式 , 除却了柔媚富贵之气 。 用色虽然减少 , 但整体效果突出而庄重;运用得好 , 色彩感觉未必是单调的 , 同时也更能在枝叶上发挥笔墨效果 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
梁诗正的题诗:“东风花信二十四 , 唯有牡丹高位置 。 天香国色号花王 , 百卉纷纷尽儓[tái]吏 。 当年胜事数洛阳 , 欧公花品纪载详 。 异种群推姚与魏 , 鞓[tīng]红声价尤殊常 。 春工狡狯矜妖美 , 暗渍胭脂染丹蕊 。 嫩云晴日暖烘枝 , 吐作重台扶不起 。 翩翩绛珮何鲜秾[nóng] , 自是天然富贵容 。 写生输于崔徐手 , 图入鹅绡分外工 。 ”
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72156 , 尺寸:780×680MM)桃花画
古今诗词中 , 题咏桃花的传世佳句多不胜数 , 如:"桃之夭夭 , 灼灼其华(《诗经周南桃夭》);""雨中草色绿堪染 , 水上桃花红欲然"(王维《辋川别业》); "桃花一簇开无主 , 可爱深红映浅红"(韩愈《题百叶桃花》);"鸭头春水浓如染 , 水面桃花弄春脸"(苏轼《送别诗》);"桃花乱落如红雨"(李贺《将进酒》);"小桃花初破两三花 , 深浅散余霞"(李弥逊《诉衷情》)
在我国或有华人的地方 , 桃花一直以来都离不开爱情两个字 , 人们常说桃花运 , 就是因为桃花它的花语是爱情的俘虏 。 年轻人买桃花是希望新年行桃花运;然而大多数人买桃花是取个好意头 , 因盛开的桃花除寓意"花开富贵"外 , "红桃"又与"鸿图"谐音 , 还有"大展鸿图"的寓意 , 桃花在现代社会中非常受欢迎 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制铜 (编号:71794 , 尺寸:780×680MM)芍药画
芍药花 别名红药 , 古人评花云“牡丹第一为花王 , 芍药第二为花相” 。 因为开花较迟 , 所以又称“殿春” 。 芍药别名将离、离草 , 被人们誉为"花仙"和"花相" , 且被列为"六大名花"之一 , 又被称为"五月花神" , 因自古就作为爱情之花 , 现已被尊为七夕节的代表花卉 。 固有诗词提到:“有情芍药含春泪 , 无力蔷薇卧晓枝 。 ”另外 , 芍药在红楼梦中是一种重要的花 , "史湘云醉眠芍药茵"是红楼梦中最美丽的情景之一 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
梁诗正的题诗:“曾记王观谱 , 将离种独新 。 万花开有会 , 三月殿余春 。 当砌枝翻露 , 凭阑香近人 。 丰台千百朵 , 入画倍精神 。 ”
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72163 , 尺寸:780×680MM)海棠与玉兰画
陆游诗云:“虽艳无俗姿 , 太皇真富贵 。 ”形容海棠艳美高雅 。 陆游另一首诗中:“猩红鹦绿极天巧 , 叠萼重跗眩朝日 。 ”形容海棠花鲜艳的红花绿叶及花朵繁茂与朝日争辉的形象 。 宋代刘子翠诗云:“幽姿淑态弄春晴,梅借风流柳借轻 , 几经夜雨香犹在,染尽胭脂画不成."形容海棠似娴静的淑女,因此海棠集梅、柳优点于一身而妩媚动人,雨后清香犹存 , 花艳难以描绘 。 玉兰花清纯优雅 , 冰清玉洁 , 形态各异 , 楚楚动人 , 是文人墨客常见的作画题材之一 。 一株玉兰 , 花满枝头 , 千花万蕊 , 竞相绽放 。 或初绽花蕾 , 或含苞欲放 , 或盛开怒放 , 或残美点点 , 一幅天真烂漫、生机盎然的景象 。 玉兰花有着忠贞不渝爱情的寓意 , 每逢喜庆吉日 , 人们常以玉兰花馈赠 , 是表露爱意的使者 。 海棠玉兰画面清新淡雅 , 内容寓意高尚 , 两只鸟成双成对 , 和谐美满之景象 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72157 , 尺寸:780×680MM)虞美人与蝴蝶花画
有一种花叫虞美人 , 相传是以古时项羽的爱妾命名的 。 在虞美人花未开时 , 在其花蕾上会包着两片绿色白边的萼片 , 而且 , 在古代 , 虞美人是多数文人骚客赞美的对象 , 常常是他们诗词中的意象 , 含有一定的象征意义 , 是诗人们的美好寄托 。 “维扬一株花 , 四海无同类” , 蝴蝶花是中国特有的名花 , 文献记载唐朝就有栽培 。 它以淡雅的风姿和独特的风韵 , 以及种种富有传奇浪漫色彩的传说和逸闻逸事 , 博得了世人的厚爱和文人墨客的不绝赞赏 , 被称为稀世的奇花异卉和“中国独特的仙花” 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
梁诗正的题诗:“小草偏名世 , 秋来破蕊妍 。 丛抽青莭[jié]弱 , 碎剪绛英圆 。 香细留孤蝶 , 花繁缀锦钿 。 罗衣描绣样 , 好句记诗仙 。 ”
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72168 , 尺寸:780×680MM)黄刺么与鱼儿牡丹画
鱼儿牡丹:又名铃儿草、兔儿牡丹、荷包牡丹、铃心草、璎珞牡丹、蒲包花、土当归、活血草 。 因叶似牡丹叶 , 花似荷包 , 故名“荷包牡丹” 。 花如心形 , 是中国的“玫瑰花” 。
黄刺么又叫黄鹂鸟 , 黄为富贵 , 鹂为吉利 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72162 , 尺寸:780×680MM)石竹画
唐代司空曙在《云阳寺石竹花》写道:“一自幽山别 , 相逢此寺中 。 高低俱出叶 , 深浅不分丛 。 野蝶难争白 , 庭榴暗让红 。 谁怜芳最久 , 春露到秋风 。 ”作者以悠闲的心情描绘出石竹的形态 , 以蝶、榴显示出石竹的重视 。 宋代王安石爱慕石竹之美 , 又怜惜它不被人们所赏识 , 写下《石竹花二首》 , 其中之一“春归幽谷始成丛 , 地面芬敷浅浅红 。 车马不临谁见赏 , 可怜亦解度春风” 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
梁诗正的题诗:“翠朵娟娟净 , 花心晓露含 。 一支香色异 , 小袖剪云蓝 。 露濯[zhuó]枝条润 , 良姜吐碧花 。 春风添阿那【婀娜 [ ē nuó ]】 , 吹随小青霞 。 翠髻涂仙黛 , 红衣裂绛绡 。 一般颜色丽 , 两样斗娇娆 。 ”
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72154 , 尺寸:780×680MM)樱桃画
历代文人墨客咏樱桃篇章众多 , 倍加礼赞 。 这可能与樱桃婀娜玲珑的身姿、娇艳光洁的色泽、甜酸适中的口感有关 。 “惊飞失势粉墙高 , 好个声音好羽毛 。 小婢不须催柘弹 , 且从枝上吃樱桃 。 ”樱桃在古代也被皇帝用来赏赐重臣 , 唐朝的诗人中王维、韩愈、张籍、白居易等曾获此厚遇 , 吃过之后大喜过望 , 感激涕零 。 当时 , 得到一碟君王赏赐的樱桃是非常有面子 , 也能显示出门第地位的事儿 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72159 , 尺寸:780×680MM)罂粟画
罂粟 , 这两个字读起来就有些怪异、惊艳、鬼魅和恐惧 。 这个世界上没有一种花可以开的如此绚烂华美 , 那种极致的色彩 , 让人惊艳 , 以至于妖冶惑众 , 是一种蚀骨的美 。 这种花就是罂粟 。 明朝万历年间 , 大文学家王世懋在《花疏》中对罂粟花大加赞赏 , 他写道:“芍药之后 , 罂粟花最繁华 , 加意灌植 , 妍好千态 。 ”崇祯年间 , 旅游家徐霞客在贵州省贵定白云山下看到了一片红得似火的罂粟花 , 大为惊奇 , 叹为观止 。 他在《徐霞客游记》中写道:“莺粟花殷红 , 千叶簇 , 朵甚巨而密 , 丰艳不减丹药 。 ”
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
梁诗正的题诗:“种向秋蟾三五 , 开时直待春归 。 不使东风寂寞 , 繁华香径城围 。 花信风才吹过 , 扶阑朵朵娇然 , 生色似分姚魏 , 写来西蜀黄荃 。 ”
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72158 , 尺寸:780×680MM)紫白丁香画
丁香是古典诗词里常见的意象 。 丁香花常见白色、紫色两种 , 外形单薄细弱 , 往往用来代表孤高、美丽和忧愁 。 诗人将这种美赋予姑娘 , “丁香一样的姑娘” , 姑娘即丁香 , 丁香即姑娘 。 古往今来以丁香为题写作留下的名诗名篇并不多 , 是因为丁香在文学领域是忧郁情结的代名词 , 是很伤情感的东西 。 但也有几首诗是很有影响力的:
“楼上黄昏欲望休 , 玉梯横绝月如钩 。 芭蕉不展丁香结 , 同向春风各自愁 。 ”【代赠(李商隐)】
“手卷真珠上玉钩 , 依前春恨锁重楼 。 风里落花谁是主?思悠悠 。 青鸟不传云外信 , 丁香空结雨中愁 。 回首绿波三楚暮 , 接天流 。 ”【浣溪沙(李璟)】
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72160 , 尺寸:780×680MM)百合花与缠枝牡丹画
百合 , 自古以来就有清雅、纯洁之寓意 , 清香宜人 。 是百年好合、和和美美的象征 。 此幅百合花与缠枝牡丹画 , 一株牡丹花缠枝百合 。 牡丹被称为国色天香 , 寓意富贵、吉祥 , 是繁荣昌盛、幸福和平的象征 。 牡丹争锋怒放 , 绿叶红花相互衬托 , 呈一片繁荣之景象 , 挂于居室不仅为室内增添一丝丝美感 , 而且体现主人之高雅的品味 , 是卧室字画、客厅字画之选 , 推荐选购!
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72151 , 尺寸:780×680MM)翠竹牵牛画
古往今来,历代文人对竹子不知倾注了多少情 。 他的文静、高雅、虚心进取、高风亮节、乐于奉献的美德而给人留下完美的形象 。 “咬定青山不放松,立根原在破岩中 。 千磨万击还坚劲 , 任尔东西南北风” 。 这千古流传的佳句,可说把竹子坚贞不屈的精神品质写得淋漓尽致 。 “咬定青山不放松,立根原在破岩中 。 千磨万击还坚劲 , 任尔东西南北风” 。 这千古流传的佳句,可说把竹子坚贞不屈的精神品质写得淋漓尽致 。 牵牛花 , 又称夕颜花 。 夕阳西下花儿开 , 日之出而合闭:夕颜不与百花争 , 只为明月与繁星 。 孤芳自赏我独醉 , 何管百花争与风 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72152 , 尺寸:780×680MM)荷花与慈姑花画
荷花也是莲花 , 纯洁、崇高、廉明、清韵、长寿、清正 。 寓意和气 , 出淤泥而不染 , 信佛的也有寓意圆满、善心等 , 易挂在老人的卧室 。 慈姑花就是马蹄莲 。 马蹄莲 , 别名观音莲、慈姑花 。 慈姑花花语:幸福、纯洁 , 象征“圣法虔诚 , 永结同心 , 吉祥如意 。 ”慈姑花是欧美国家结婚时候新娘捧花的常用花 , 喜庆之花 。 荷花与慈姑花 , 中西元素结合 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
梁诗正的题诗:“双枝红白斗遍娟 , 水国香生菡[hàn]益天 。 凉露洗花娇靥润 , 汀风翻叶翠盘圆 。 彩挹素澈妆尤澹 , 色映朱霞晚更妍 。 却笑池塘双蛱蝶 , 也怜芳气不飞还 。 ”
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72161 , 尺寸:780×680MM)豆花画
以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法 , 采用西画颜料 , 中西风味兼容并蓄地交集于同一画面 。 两对鸟儿 , 一对鸟儿呈对角线分栖于上下两股树丫之上;一对鸟儿相互嬉戏 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:71873 , 尺寸:780×680MM)鸡冠花画
鸡冠花 , 在古代有升官 , 步步高升之意 。 鸡冠花经风傲霜 , 花姿不减 , 花色不褪 , 被视为永不褪色的恋情或不变的爱的象征 。 在欧美 , 第一次赠给恋人的花 , 就是火红的鸡冠花 , 寓意永恒的爱情 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
梁诗正的题诗:花好诚如鸡帻[zé]丹 , 清霜染就耐秋寒 。 陈仓金碧徒虚语 , 试向枝头子细看 。 绛冠明艳渍灵砂 , 争把家禽号野花 。 开倚石欗[lán]风露冷 , 一窠[kē]秋色烂于霞 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72153 , 尺寸:780×680MM)菊花画
此画以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法 , 采用西画颜料 , 中西风味兼容并蓄地交集于同一画面 。 该画以石绿为主色调 , 紫、红、黄、白四色秋菊怒放其间 , 姹紫嫣红 , 百态俱生 , 斜横而出的赭色虺枝上飘摇着灿灿红叶 , 一对鸟儿呈对角线分栖于上下两股树丫之上 , 一只弯头啄弄羽毛 , 一只凝神屏气注视四周 。
在画中的菊花花朵采用的是中式传统的工笔重彩 , 而花与枝叶之间的错落却是应用了西画的光影原理 , 使物象极富立体感 , 而叶茎等的黑线勾勒及叶面的皴擦、草丛的渲染仍含有中国的传统手法 。 花卉虫鸟刻画得活灵活现 , 淋漓尽致 。 其着色协调 , 用线扎实 , 造型优雅 , 不失为上乘佳作 。 但依照中国花鸟画“密不透风 , 疏能走马”的尺度来衡量 , 其画面就显得有些零乱 。
菊花别名秋菊、黄花、帝女花等 , 在中国的农历九月开放 , 因“九”与“久”同音 , 所以菊花的象征意义就有象征长久与长寿的意义 , 菊绽开于寒霜、丽而不媚、闲适散淡的品质也是中国文人品格与精神的写照 , 被称为中国的花中“隐君子” 。 在悠久的文化历史中 , 菊花被赋予了广而深远的意义 。
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
梁诗正的题诗:“商飚吹林 , 露气满如;灿灿霜英 , 冷香内蓄;昧与秋清 , 淡宜月沐;芳馨可餐 , 曾谱仙录;凉雨乍消 , 兰毕萎绿;荪花独荣 , 迥[jiǒng]标高躅[zhú];桖叶初红 , 寒禽并宿;野蝶不来 , 鸟声断续;倘遇渊明 , 采采盈菊;相对悠然 , 南山在目 。 ”
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
郎世宁画 ↑
朱炳仁“琅彩铜画”国画作品系列——《仙萼长春图册》赏析// //
朱炳仁制(编号:72155 , 尺寸:780×680MM)
欣赏完这十六幅画 , 可见《仙萼长春图册》是郎世宁工笔重彩画的代表作 。 画面非常写实 , 笔致工整而有突兀感 。 此画工笔设色 , 充分体现了西画技法的特点 。 郎世宁在创作上汲取了前人的诸多优长 , 创立了自己独特的风貌 。 而朱炳仁更是将这一经典国画之作通过珐琅彩铜的方式再现出来 , 可以说是现代技艺与传统画作的结合 , 妙不可言 。
- 别不信,最早把牡丹叫“国花”竟然是她!
- 本命年不顺利,要挂红“辟邪”,为何人们这么认为?
- 历史上诸葛亮究竟是否有过“七擒七纵孟获”?
- 秦朝那个信奉“老鼠哲学”的人,后来怎么样了?—鼠年说鼠(8)
- 中国最“富”两大隐形家族,后代沉寂多年,如今改变了大半中国
- 返京者深夜有家难回:“硬核防疫,以人为本”,为何这并不矛盾?
- 古代名画里的“女主角”,每个都是一段历史
- 河北的省级博物馆为何叫“河北博物院”,而不是“河北省博物馆”
- 历代皇帝为何自称“朕”?恍然大悟!
- 《出师表》成为千古“至文”,历来为忠良义上推崇和传诵