『精品推荐』玉壶春瓶鉴赏

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玉壶春瓶，系古人的实用酒器。 “玉壶春瓶”四字，指的就是用玉壶去买“春”(“春”系指酒) ，玉壶春瓶，因此得名。这里介绍的是一件明代青花缠枝莲纹玉壶春瓶(见图) ，高32.8、口径9.8、底径12.1厘米，撇口沿，细颈，颈部中央…玉壶春瓶，系古人的实用酒器。 “玉壶春瓶”四字，指的就是用玉壶去买“春”(“春”系指酒) ，玉壶春瓶，因此得名。

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明代青花缠枝莲纹玉壶春瓶

一件明代青花缠枝莲纹玉壶春瓶(见图) ，高32.8、口径9.8、底径12.1厘米，撇口沿，细颈，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐为杏圆状下垂圆腹，曲线变化溜圆，圈足相对较大，稍向外撇，底施白釉，胎质细白，较厚重，釉色青白肥润，纹饰颈部为蕉叶纹，腹部为缠枝莲纹，胫部为如意纹，青花用料为“苏泥勃青”进口料，呈深蓝色，其间还常有稀疏黑斑点，青花纹饰略显晕散现象，犹如一幅美妙淡雅的中国水墨画，十分美观，具有明代宣德青花瓷的典型特征。

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一、宣德时期青花用料多采用“苏泥勃青”进口料，因含铁量较高，锰和钴的含量较低，故青花发色深蓝浓艳，凝重处常自然形成有黑斑点，成为后世无法模仿的特征。

二、宣德时期釉色呈深蓝苍翠，浑厚肥润，温纯柔和，而且料色多进入釉骨。

三、宣德时期纹饰笔法自然浑化，蓝色花纹多呈现在滋润白净底面，酷似中国画在宣纸上所形成的晕散一样，有较强的艺术效果。

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四、宣德时期瓷胎较成化、永乐要厚重，手摸器物时多有明显分段横接痕迹的感觉。

五、宣德时期青花纹饰多绘有蕉叶纹及缠枝莲纹，而且这时的缠枝莲叶纹的花叶片中的主叶逐渐呈桃实模样，叶的两翼为明显粗短茁壮，其风格一改永乐时纤细柔嫩，而显得粗壮豪放，笔法也较苍劲。

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孔雀绿釉在中国陶瓷发展史上，是难得一见、极为名贵的珍稀品种。目前珍藏于我国各大博物馆的实物标本资料也极为有限稀少，因而确实弥足珍贵。

孔雀绿釉，又称“法翠” 。它属于西亚地区的传统釉色，因唐宋时期开始在北方民窑中陆续制作。至元代，景德镇浮梁瓷局建立后，也生产过一些孔雀绿釉瓷器。景德镇御窑厂旧址曾出土宣德时低温铅绿釉和孔雀绿釉的制品，其中的铅绿釉产品还锥刻花纹装饰。孔雀绿釉的产品见有三足炉、高足碗盘、玉壶春瓶等多种器型标本出土传世。至康熙时极盛。需要说明的是，在明代宣德孔雀绿釉烧制成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以成功完美的孔雀绿釉都是明、清时期的产品。而“孔雀绿”之名称，系明宣德时期的产品因呈色翠绿透亮、似孔雀羽毛而得名。

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珐琅彩工艺起源于康熙中晚期，将铜胎画珐琅技艺移植到瓷胎画珐琅上，形成中国独有的宫廷珐琅彩，是康乾盛世专为清宫皇帝及宫中之用烧造的御用珍品，皇家宝库中最顶级的藏品，被誉为“彩瓷皇后” 。宫廷珐琅彩在乾隆朝后断烧，造成这一皇家独揽烧制权的宫廷秘技也随之失传。现存的宫廷珐琅彩器有400多件，其中珐琅彩瓶尤为少，珐琅彩花鸟瓶更是不足10件，而《清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶》和《清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶》，就是其中的顶级国宝，被誉为“珐琅双绝” 。

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天津博物馆国宝《清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶》

2005年天津市著名陶瓷工艺美术大师王辉受邀，到访天津博物馆。在这里，他第一次见到了镇馆之宝《清乾隆款珐琅彩芍药稚鸡图玉壶春瓶》。惊鸿一瞥间，他便被瓷瓶绘制的稚鸡、盛开的芍药牡丹繁复艳丽的色彩，形态栩栩如生的高超技艺深深迷住。而此次天津博物馆邀请王辉大师，也正是为了能够寻找一位能够复原国宝《玉壶春瓶》的大师。最终，在全国一万多位候选人中，历经层层甄选，王辉大师经过所有专家的一致认定，由他来复原国宝《玉壶春瓶》。 13326493224

收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富。