红木家具上的“栲栳样”是怎样的一种存在？

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圈椅之名是因其靠背状如圆圈而得名。在宋代就有“栲栳样”之称，在明代的《三才图会》也有“圆椅”之称。

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圈椅的后背和扶手一顺而下，不像官帽椅的靠背与扶手似有高低阶梯之分，所以坐在圈椅上不仅是肘部有所支撑，腋下臂膀也能得到依托。圈椅靠背基本采用圆材，而与靠背相连接的扶手也有“月牙扶手”的雅称。圈椅靠背扶手有三接和五接的造法，属于成为“三圈”和“五圈” 。 “三圈”可以减少两处榫卯的结合，但是所用的料就要比较长和大了，接扶手所用的榫卯是“楔钉榫” ，是比较考究的造法。 “栲栳样”的圆靠背扶手也被应用在各式古典红木家具上，不仅是圈椅的变体“皇宫椅” ，圆交椅上部的靠背扶手也是如此，就让雅韵红木通过几例家具实例来更直观的参考一下。首先便是圈椅一例。

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此椅座面独板，四根直腿向中心倾斜，穿过座屉直抵圈椅四角，成为圈椅稳定的支柱，且通过自身的圆形截面与圈椅的造型因素发生内在的联系。而靠背板和镰把棍都设计成曲线，构成圈椅在垂直方向上的衬托着力点。椅腿近地端，前、左、右三方连以双穿，上为直枨，下为罗锅枨，这与椅屉的劈料作法既有呼应，又有变化。而此椅的视觉中心——靠背上的如意团花的设计，更是起到了点睛的作用，以团花为中心，又将靠背两旁花牙子和椅腿上端的花角牙等小装饰统一起来，并与椅子的椅圈、靠背等相呼应，起到了有趣的众星捧月的烘托作用。此椅各部件的截面都是大小不同的圆、椭圆等截面，没有一处是方的，椅圈两端略向外转，作“鳝鱼头”式混圆处理，所有这一切，都丰富了以主圈为代表的圆的韵体美的设计效果。这是一部以圆为主旋律的优美乐章，是明式家具中运用变化与统一造型规律十分成功的一个案例。

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接下来来看一例皇宫椅，清时为了满足宫廷家具的需求，清宫召集能工巧匠，设立了造办处，圈椅就是在这个造办处蜕变成华贵瑰丽的皇宫椅。与简约圈椅不同的是，皇宫椅在角牙和扶手处，雕饰繁纹，看起来更加华贵，更适合雍容华贵清宫廷。

此椅是有束腰带托泥并采用了高度雕饰的圈椅。背板用攒框造成，上截雕开光镂空花纹，是卷草纹的变体；中截镶素板，任其光素；下截亮脚，轮廓近似倒挂的蝙蝠。靠背板和椅圈及椅盘相交的地方使用了四块面积较大的镂空角牙，加强了从正面看的装饰效果。扶手出头及四足马蹄以上，借用本来要锼剔雕的木材，镂雕成卷草纹，手法别致。此椅面板独板，前后腿足一木连做，选料精，造工细，雕饰多，但并不显得过于繁琐，原因是把圈椅的主要构件都展示出来，交代得干净利落，令人感到此椅不是故作堆彻。

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《宋人春游晚归图》图中侍从肩负折叠起的交椅

我国有“第一把交椅”的说法，暗指某人最重要的角色。因为交椅是帝王贵族们的用具，是特殊身份的象征，多设在中堂显著地位，有凌驾四座之势。而圆交椅上半部的靠背扶手就形似圈椅，与圈椅不同的是因为可折叠，所以扶手以下构件就开始变化。

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此交椅由黄花梨制就，靠背板微曲独板，上部浮雕螭龙纹。后退与扶手支架的转折处透雕螭龙纹，并辅以铜制构件，坐面前沿浮雕螭龙纹，前后腿交接处用黄铜轴钉固定，足下带托泥，两前腿间装镶铜饰脚踏，全器型稳重、端庄，可视为交椅的最基本形式。圆后背交椅在古代多设在中堂显着位置，是显示特殊身份的座具。明代书籍版画插图中，常有主角一人独坐室中，其余人等只能站立旁边的场面。俗语“第一把交椅”的说法，即阐明了交椅的尊贵地位。此椅雕工精美雅致，气势非凡，尤其在各榫卯交接处加以金属片包裹，具有良好的承受力。

雅韵红木可以说一个“栲栳样”在座椅这类的家具应用到极致，舒适性和美观性都不在话下，基本形式的构件衍生出如此丰富的家具，不得不说古典家具文化的博大又令人着迷！